精品长剧的突围之道（人文对话）

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2026-06-28

在信息碎片化的当下，优质长篇电视剧如何脱颖而出？本期节目邀请了三位电视剧行业的专家和评论家，共同探讨如何进一步提升电视剧的精品化创作水平，攀登艺术高峰。

主持人： 本报记者 刘阳

对话嘉宾： 中央文史研究馆馆员 仲呈祥 东阳正午阳光影视有限公司董事长 侯鸿亮 电视剧《太平年》导演 杨磊

优秀剧作源于时间的沉淀

记者： 近期热播的几部剧作，创作周期普遍较长。创作周期与优秀作品的产出之间存在怎样的内在联系？在社会高速发展的背景下，创作者如何保持创作的初心？

仲呈祥： 这些作品已成为中国电视剧从“高原”迈向“高峰”的标志性成就，它们均符合“思想精深、艺术精湛、制作精良”的标准，并赢得了观众的喜爱，实现了良好的社会效益和经济效益，代表了中国电视剧创作在思想和艺术上的高水平。它们所蕴含的历史深度和美学追求也达到了相当的高度。我们应以文化自信的态度肯定这些成就，并在其基础上继续前进。

艺术家的创作过程，从生活认知、情感酝酿到作品诞生，需要一个漫长的积累过程。正如柳青在农村生活十余年写就《创业史》，罗广斌、杨益言历经多年才创作出《红岩》。近期这几部电视剧的打磨周期都在五年以上，有的甚至长达八到十年。只有长期深入生活、扎根人民，才能在文艺创作中获得新的思想和审美发现，而闭门赶制的作品难以成为精品。

侯鸿亮： 《生命树》这个项目，可谓“七年磨一剑”。当然，时间长短并非出好作品的唯一决定因素，但没有足够的时间沉淀，很难孕育出真正的精品。我们一直倡导“慢下来”的创作节奏，这并非降低效率，而是为了给故事的生长和人物的塑造留出空间。那么，创作者如何在漫长的打磨过程中抵御外界干扰，保持内在的能量？我认为关键在于回归创作的初心——为何要讲述这个故事？一旦想清楚了，就要全身心投入，不回头。时间不会辜负认真的付出，观众更是如此。

杨磊： 华策集团早在十年前就开始了《太平年》的开发。几年前，编剧董哲老师加入项目后，花费三个多月进行资料调研，最终从五代十国的乱世背景中提炼出“追寻太平年”的核心主题。

电视剧创作前期的方向探索和知识储备需要充裕的时间。一些套路化的剧集或许能缩短创作周期，短期内引发观众的情绪共鸣，但其生命力可能不长久。优秀作品应为观众提供养分，能够影响其人生观和世界观。《太平年》播出后，许多观众主动查阅五代史，对历史产生了浓厚兴趣，并表达出对和平年代的珍惜。这些观众的反馈，正是对我们创作者初心的最好回馈。

好剧本是优秀作品的基石

记者： 这几部优秀作品在剧本打磨上都投入了巨大心力。剧本在电视剧创作中扮演着怎样的角色？如何才能打磨出一部优秀的剧本？

仲呈祥： 即使戏剧影视已成为独立的学科门类，也不能忽视其文学根基。深厚的文学底蕴是创作精品电视剧的重要支撑。当下，我们仍需坚持“剧本剧本，一剧之本”的理念，集中精力打磨好剧本。

在剧本创作中，选择正确的题材至关重要。我们不提倡唯题材论，但必须站在时代的高度，运用政治、艺术和审美智慧，选择时代所需、人民呼唤的题材。《沉默的荣耀》抓住了稀缺题材，证明选好题材是迈向艺术高峰的第一步；《生命树》将生态环保题材升华到人的生命价值主题，体现了对时代主题和人生价值的深度挖掘；《太平年》紧扣五代十国历史，呼应了国家统一、民族复兴的宏大主题；《主角》则回应了中国式现代化建设中物质文明与精神文明协调发展的要求，启迪人们成为自己人生的主角。这四部作品不仅讲述了引人入胜的故事，还塑造了鲜活的人物形象，证明当代的影视工作者已具备讲好中国故事的能力。

侯鸿亮： “剧本是一剧之本”，这是行业的共识。剧本如同种子，未经培育就急于播种，长出的自然是歪枝。正午阳光一直坚持：剧本未成熟，绝不开机。那么，如何打造出优秀剧本？我认为至少需要三个方面的努力：第一，讲“好”故事，优秀的剧本不仅要有戏剧冲突，更要有对人性、对社会的深刻洞察，人物要鲜活，情感要动人，思想要有深度。第二，下“真”功夫，优秀的剧本是步步“走”出来的，创作者脚踏实地的程度，决定了笔下的真实性。第三，以“诚”待人，这里的“诚”包含两层含义：一是对待剧中人物，二是对待观众。不敷衍人物，不欺骗观众，这并非技巧，而是一种态度。

杨磊： 剧本是电视剧的灵魂和根基，导演是在巨人的肩膀上进行二次创作。拿到一个扎实的剧本，对导演而言是莫大的幸福。

在阅读《太平年》剧本时，我越发投入，读到仅剩三集时甚至不舍得看完。激动时拍案叫绝，气愤时会摔剧本。读完后，我内心涌起了强烈的创作冲动。有人问我：剧本中的文言文是否晦涩难懂，人物众多且名字难记，这些似乎不符合成功案例的要求，你确定要拍吗？我的决心非常坚定。我认为一个好剧本就像一束光，能为创作者提供强大而坚定的能量。《太平年》剧中有200多个有姓有名的人物，即使戏份不多的演员，也会主动查阅资料梳理人物，整个团队都被剧本的力量所打动。

各方支持共同培育精品

记者： 一部优秀电视剧的诞生，是各方合力扶持培育的结果。在精品化创作过程中，主管部门、各级政府、行业协会、播出平台等各方应给予哪些支持与助力？

仲呈祥： 在电视剧创作过程中，主管部门和各级政府应尊重文艺工作者，这包括《沉默的荣耀》中表现出色的导演杨亚洲这样的前辈，也包括众多中生代创作者，以及《主角》中饰演忆秦娥的青年演员刘浩存。应主动识变、应变、求变，精准把握形势，在管理上做到宽严有度，营造良好的文艺创作生态环境。行业协会与制作单位应在党的领导下，引导创作者深入生活、扎根人民，用心选好题材、打磨剧本，组织编、导、演、服、化、道等各环节的优秀人才强强联合，做到识才、爱才、重才，并实现合理的报酬分配。此外，评论界应倡导说真话、求真知的良好文风，既要进行建设性评论，也要有鲜明的批评，坚持构建中国特色文艺评论的自主知识体系，反对用西方理论误读中国审美创造。

侯鸿亮： 一部优秀作品的诞生，绝非仅凭创作团队之力。主管部门、地方政府、行业协会、播出平台……每一方的支持都至关重要。例如，在题材规划上，主管部门的引导和鼓励，使我们敢于触碰重大现实题材和历史题材。像《生命树》这样的作品，如果没有政策层面的支持和对创作规律的尊重，是难以推进的。地方政府的作用同样关键，在取景、协拍、资金等方面给予了许多帮助。行业协会则搭建了交流平台，促进了创作者之间的经验分享和资源对接。播出平台和观众更是不可或缺的一环，平台敢于为优质内容提供空间和排期，观众用收视和口碑给予反馈，这种正向循环激励着我们不断前进。

杨磊： 在《太平年》的创作过程中，主管部门曾组织全体主创集中学习五代历史，并邀请中国历史研究院及各领域专家分别讲解五代的建筑、服饰、礼仪等细节，帮助主创团队建立起准确的历史认知。当主创对“大事不虚，小事不拘”的创作边界产生疑问时，专家学者会提供指导意见。文艺工作者本身就有责任宣传好中华优秀传统文化，弘扬社会主义核心价值观，用作品传递社会正能量。只要是优秀的作品，从行业协会、地方政府到主管部门，都会给予大力支持。

信息碎片化时代，精品长剧如何突围

记者： 在信息碎片化时代，观众的注意力极易分散，倍速观看长剧似乎成为常态，这些精品剧是如何实现突围的？

仲呈祥： 这些作品代表了当今中国电视剧的较高艺术水准，其影像语言已实现现代化，科技手段应用得当。优秀的电视剧应将现实主义精神与浪漫主义情怀相结合，艺术家在整个审美创作过程中，始终贯穿着对人民、对时代高度负责的态度。我们只有将中国式现代化建设的生活作为审美反映的整体对象来把握，同时借鉴西方类型片创作经验中适合中国国情的部分，才能走出一条具有中国特色的电视剧创作之路。

侯鸿亮： 精品长剧的突围之道，归根结底是在与时间的赛跑中，提供一种不可替代的精神体验。长剧最独特的优势在于，它能营造出短视频无法比拟的沉浸感。更重要的是，长剧有能力触及情感共鸣的深层地带。这种共鸣并非短暂的感动，而是绵长的回味——剧集结束后，人物依然鲜活在记忆中，台词依然萦绕在耳畔。

支撑这一切的是文化价值的厚度。一部真正优秀的的长剧，不仅是一个好故事，更是一面映照时代与人心的镜子，一座连接历史与现实、个体与社会的桥梁。因此，一部能够破圈的长剧，必须具备：扎实的剧本、真诚的情感、立体的人物、严谨的制作，以及最重要的——对观众的尊重。

杨磊： 部分观众倍速看剧，其根本原因在于一些作品内容套路化、似曾相识。要避免内容被倍速观看，关键在于创作出具有独特性，且对观众而言有意义、有营养的作品。这样的作品，即使内容稍显晦涩，观众也愿意放慢速度观看，甚至主动暂停查阅资料以求理解。许多观众反馈，《太平年》就达到了这样的效果，有的观众会以0.5倍速观看、反复回看、查阅历史资料后再继续观看。它激发了观众获取知识的兴趣，从而实现了破圈传播。

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